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¿Socialista o en crisis?

En la sesión de cierre del Seminario en el que participo en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central en Caracas mi ánimo no es el mejor. He percibido entre los estudiantes, a lo largo del semestre, una indiferencia frente a lo que ocurre más allá de ellos. Les pregunto abiertamente sobre el sentido de ser arquitecto en un contexto como el nuestro que exige sujeción ideológica para recibir encargos, donde no hay política de Estado sobre concursos y el nivel profesional nada significa frente a la amistad o el tráfico de influencias. La arquitectura depende dolorosamente del Poder, les digo. Un Poder que queremos democrático y que está muy lejos de lo que hoy ocurre. Seguir leyendo

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Otro brasileño esencial

Este deambular por el legado de Oscar Niemeyer lo lleva a uno a la cultura brasileña. Y dentro de ella la arquitectura como expresión aceptada, promovida e integrada a una suerte de “ser” nacional. Porque ese trayecto del hombre centenario y excepcional es también el trayecto de una cultura.
Para comprobar lo dicho basta referirse a Lucio Costa (1902-1998) como figura tutelar, personaje callado, tranquilo y enormemente agudo, que fue no sólo gestor del proceso de abrir a Brasil hacia la arquitectura moderna, sino que actuó como compañero de ruta que deja en manos de aquel a quien acompaña la palabra principal cuando corresponde, como es el caso de Niemeyer, o como vínculo instrumental gracias a su papel de consejero y referencia. Seguir leyendo

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Entendiendo a Niemeyer

Hugo Segawa, conocido crítico brasileño, dio en el Museo de Arte Contemporáneo, en el contexto de la Exposición Niemeyer, una muy buena charla sobre el centenario arquitecto.
Hiló reflexiones derivadas de aspectos específicos de la obra de este personaje excepcional; y lo hizo, más que como crítico que ve la arquitectura sin tocarla (como decía Nietzsche de los críticos de Arte), como arquitecto, haciendo observaciones desde “dentro” de la disciplina sobre aspectos específicos de diseño como el de la concentración de los apoyos recogiendo los pórticos estructurales en un solo punto, la combinación de la bóveda y el plano inclinado en los techos, la innovación estructural como en el caso del principio de la suspensión utilizado en el Museo de Arte Moderno de Caracas (de cuyo proyecto hay unos muy hermosos planos en la exposición procedentes del archivo de Inocente Palacios), o la búsqueda de ciertos objetivos formales que hizo notar al comparar el Museo de Niteroi en Río de Janeiro con el de aquí. Seguir leyendo

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